民族風(fēng)格與音準(zhǔn)也是有著密切聯(lián)系的，例如：陳鋼小提琴獨(dú)奏的《苗嶺的早晨》:他的音準(zhǔn)的方法是還原C與B音的半音關(guān)系要小一點(diǎn)聽著才舒服，C音要略低一點(diǎn)。這是根據(jù)我國苗族口笛曲的獨(dú)特民族風(fēng)格而決定的。反之，如果不這樣演奏，不但聽起來音偏高，而且它的民族特點(diǎn)也將遜色很多。

漢族調(diào)式以五聲、七聲為主，所以，小提琴演奏者要純熟地掌握之。在演賽五聲、七聲為主的樂曲時(shí)，不論樂曲中使用什么樣的肩指換把方法，音準(zhǔn)就會不覺多么困難。例如何占豪、陳鋼 的協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，有些學(xué)習(xí)者認(rèn)為音準(zhǔn)較難，其原因有二：一是對漢族五聲調(diào)性不夠熟練；二是對各種較為復(fù)雜的滑 指換把動作還沒能很好地掌握。因此，加強(qiáng)漢族五聲調(diào)性和各種 復(fù)雜的滑指換把動作的訓(xùn)練，對于演奏漢族調(diào)式為基礎(chǔ)的樂曲，有著決定性的意義，

我國新疆少數(shù)民族塔吉克的民歌，多為使用和聲小調(diào)的。 為此掌握和聲小調(diào)對于演奏我國新疆少數(shù)民旗塔吉克族的樂曲 有若重要的意義。例如陳鋼根據(jù)我們新疆塔吉克族民歌主題寫的 《陽光照耀著塔什庫爾干》，此曲就是和聲小調(diào)的，它的音準(zhǔn)的 特征突出表現(xiàn)在音階的六級與七級音為增二度。此例的演奏音準(zhǔn)方法是：要求3指的降A(chǔ)緊挨著2指的G 音，降A(chǔ)要略低于十二平均律的同等音，因?yàn)樗呛吐曅≌{(diào)的第 六級音。七級音2指的還原B要與3指的C音挨緊。增二度的波音要夠大。半音的同指滑指要盡量小一點(diǎn)。這樣演奏才能顯得民 族風(fēng)格更強(qiáng)烈、更鮮明。當(dāng)然也要適可而止不要過分。

總之，小提琴的音準(zhǔn)問題，是一個(gè)較為復(fù)雜的問題。這里僅就常見的原則性間題，給予舉例分析和闡述。當(dāng)學(xué)習(xí)者遇到其他一 些有關(guān)音準(zhǔn)的情況時(shí)，可以根據(jù)本文提供的原則加以分析和運(yùn)用。