首先要說明的是一般小提琴演奏者最容易犯緊張的毛病，針 對這一狀況，所以要提倡放松。為了拉好小提琴，每天都需要進行長時間的練習。樂隊的小提琴演奏者，在演奏大熨的管弦樂作品時需要長時間的演奏，歌劇及舞劇的演出則需要演奏的時間更長，如果拉琴緊張，就很容易疲勞。這樣不但不易持久練習和演奏，而且容易因某些肌肉的過分緊張，造成肌肉酸疼勞損等的職業(yè)病。而放松地拉琴，確是避免發(fā)生上述弊端的極好保證。

      為了保證左手能夠進行快速度的演奏，就需要左手、左臂、 左肩的一定程度的放松。為了保證左手各種復雜技巧。例如：顫指、顫音、換把、雙弦等等的順利完成，也需要左手、左臂、左肩各相應部位的一定程度的放松,反之,左手、左臂、左肩緊張 的小提琴演奏者，其演奏速度必然不容易快。左手、左臂、左肩 緊張的演奏者，會直接影響到左手各種技巧的順利完成和發(fā)展。 例如，手指緊張，會造成換招動作的艱澀，并造成顫音打不快， 甚至在演奏短顫音時打不下去的毛病。或是練習顫指時，很難顫 得起來。臂、腕的緊張會造成顫指動作過快、過密或顫指動作的不均勻等缺陷。

為了發(fā)音的優(yōu)美和清晰，右臂及右手就必需具有一定程度的放松。不會右手、右臂“放松”的演奏者，要想達到發(fā)音清晰和 音色優(yōu)良幾乎是不可能的事。當一個小提琴演奏者不具備上述優(yōu)良的演奏方法時，又怎么 能夠最完美地表達音樂作品的內(nèi)容呢？又怎么能夠最大限度地 感染觀眾呢？