力度是相對(duì)而存在的，是互相對(duì)比而產(chǎn)生的。例如，沒(méi)有 就沒(méi)有強(qiáng)，沒(méi)有弱就沒(méi)有很弱，沒(méi)有強(qiáng)就沒(méi)有很強(qiáng)等等。因此， 在我們演奏一首樂(lè)曲的時(shí)候，要善于使用力度對(duì)比的方法，要強(qiáng) 中有弱，弱中有強(qiáng)，使我們的演奏更富于表現(xiàn)力，借以增強(qiáng)力度 對(duì)聽(tīng)眾的影響力。

力度對(duì)比的突然變化在樂(lè)曲中也是常常用到的.演奏者一定 要用高度的技巧把它鮮明地表現(xiàn)出來(lái).這是一種難度較大的力度 演奏技巧，因?yàn)樗筮_(dá)到一種違反科學(xué)規(guī)律的動(dòng)作，在強(qiáng)奏時(shí)，運(yùn)弓速度要很快。弱奏則要求運(yùn)弓速度突然地慢下來(lái).這 就是說(shuō)要在右臂做很快地大幅度地?fù)]動(dòng)動(dòng)作中，突然把動(dòng)作變換 到慢而小的動(dòng)作。這就違反了物理學(xué)中牛頓的慣性定律。因此，常常有些演奏 者把突強(qiáng)演奏成漸強(qiáng)，突弱演奏成漸弱。這就違背了作曲家對(duì)于樂(lè)曲的力度布局，以致違反了整個(gè)音樂(lè)作品的藝術(shù)構(gòu)思。因此，小提琴演奏者應(yīng)以加倍的注意力進(jìn)行力度對(duì)比突然變化的訓(xùn)練.