在我們彈奏古箏的時候如果我們的手指的力度過大，那么古箏發(fā)出的聲音就會太噪，音質(zhì)的美感也會有所降低，聲音也會很容易的破掉，如果我們彈奏手指力度太小古箏的音色就會發(fā)虛，給人一種輕飄飄的感覺。對于古箏彈奏時的力度除了保證我們一般意義上的力度以外，力度最主要講究的還是變化。

手指力度“不足則音虧，太過則音支離”。
這句話的意思就是如果我們彈奏古箏的力度太小那樣就會導致古箏音質(zhì)的虧缺，不完整，古箏的聲音也不會具有穿透力，手指力度過大古箏音質(zhì)就會缺少圓潤的感覺，所以這個力度一定要適中，沒有一般層面上的力度作為基礎(chǔ)，那么力度上的變化也將會受到影響。
力度的變化有無決定著音樂張力的有無。力度變化對比明顯，音樂層次感強，主次分明。沒有明顯力度變化的音樂往往呆板、聲音，缺少生氣。此外，力度的大小變化也決定著音色的變化。

彈古箏練手指的力度方法如下：

彈古箏最主要用力的地方是指尖，而手腕卻要放松，有很多人彈古箏時手腕沒放松，而指尖又用力，導致你這樣的結(jié)果了。
要多加練習，普通的曲子來說，一定是要多練得，但那些難度較高的，比如有搖指的話，那就需要你騰出時間專門去練搖指了，其實你要是經(jīng)常練搖指的話，手勁會越來越大。

對于彈奏古箏手指力度的掌握，需要我們不斷的實踐和磨合，時間長了你就能掌握好火候，我們不能太強調(diào)手指的力度，但是也不能只是覺得古箏能夠彈奏出聲音就可以。

力量是需要傳導到手指尖，而這個閘門是手腕，手腕必須靈活，力量全積蓄在手臂上了，肯定酸了，發(fā)力是講究一個爆發(fā)力量觸弦瞬間出來瞬間，離弦瞬間消失。
初練時無法放松彈奏,力量的傳輸不暢,難于將手的重力傳到指尖,動作協(xié)調(diào)性差,手部重心移動不恰當?shù)鹊?都給手指的動作控制帶來較大困難,再加上初練者心急,總喜歡強行加速,造成練習時常以僵硬的死力作動作,特別易累.

初練階段手指耐力不夠,往往持續(xù)一兩分鐘就已經(jīng)非常酸漲. 指序的動作,雖然側(cè)重在手指運動上,但其實手指以極小的動作運動時,都必須以手掌,手腕,手臂和肩部作為支持和后盾,牽涉的肌肉范圍是很寬的.并且對腦的運動思維邏輯和速度提出很高的要求.快速彈奏,必然要求參與運動的各部分具有高度的協(xié)調(diào)性.這種良好的協(xié)調(diào)性,非一朝一夕就能培養(yǎng)出來,要苦練很長的時間才行.

通常要求指序練習由慢到快,循序漸進.但慢練時易加入多余動作,不注意這點,往往慢練時彈得不錯,但一快就不行.所以慢練前最好先體會體會快速的動作感覺,爭取在慢練時仍保持快彈的手形和要領(lǐng)。練習快速技巧的過程中，必須掌握一個要領(lǐng)一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。

如果有任何一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。練習快速技巧時，不能急于求成。在最初的基本功訓練中，應(yīng)有意識地把速度放慢，把力度加大。
對稱是傳統(tǒng)彈奏技術(shù)中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎(chǔ)，進行各種轉(zhuǎn)換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達到最佳效果。
所以，大家在剛開始接觸古箏時，一定要對這個過程的實踐足夠重視，并在練習時有意識地認真做到，這樣才能隨著日積月累的練習把手指力度提高起來。